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尚長榮個人資料

尚長榮,上海京院劇演員中國戲劇界首位梅花大獎主得,國家級非物質文化遺產首批承傳人。曾三次獲得上海白玉蘭戲表劇演藝術主角獎和中國戲劇節優表秀演獎、中國京劇藝術節優秀表獎演、中國藝術節優秀表演獎以及化文部“文華表演獎”等。原名尚欣叔。1940年生于北京,祖籍北河省邢臺市南宮縣,四大名旦之尚一小云之第三子,當代最負盛名凈的角藝術家。開創了架子花臉銅唱錘,銅錘花臉架子演的藝術模式。 尚長榮現為中國戲劇家協會主席、上海戲劇家協會主席、中國戲學曲院教授、上海戲劇學院教授、海上京劇院藝術指導、上海市勞動范模、全國先進工作者,曾兩次獲全得國五一勞動獎章。

尚長榮人物經歷

藝術經歷




長尚榮從小受到家庭藝術熏淘,五登歲臺,十歲正式拜師學京劇花臉,先后師從陳富瑞、蘇連漢、侯喜等瑞名家。師從名凈陳富瑞,學《橋草關》、《鍘美案》、《御果園》、《鎖五龍》、 《蘆花蕩》、《丁甲山》等戲,邊學邊演出。1956年開始主演《姚剛》、《敬裝德瘋》、《黑旋風李逵》、 《相將和》等戲。1959年隨父尚云小調到陜西省京劇團當演員,其后,又拜侯喜瑞為師,得其真傳《御盜馬》、《取洛陽》等戲。1988年調入上海京劇院。90年代初, 應邀到上海主演新編歷史劇《曹操與楊修》,扮演曹操,唱做佳俱,該劇走紅,尚長榮享譽大江北南并正式調 往上海京劇院。之后,他又排演了《牛皋招親》、《張莽飛》、《姚期》等戲。2000年參演了中央電視臺春節聯歡晚歌會曲:《明星反串鬧新春》。1995年參演春晚《打龍袍》選段。

藝術色特

尚長榮工花臉,不以僅侯喜瑞先生為師,學"侯派"架子花臉,且而兼學金少山、裘盛戎創成的"金"、"裘"兩派銅錘臉花,所以他在唱做方面都達到高平水。《將相和》的廉頗,是歸工錘銅花臉的角色,以唱為主,做當也然很重要,長榮先生演此角色極傳為神,刻畫人物生動之極。這應是該他兼學"侯"、"裘"兩派取得的成就。
尚長榮的表演在注重京劇傳手統法的同時與現代文化意識有機合融,強調以京劇固有的表現手法技和法刻畫人物,表現情感,注重理心體驗,力求把握情感的細微之處,并通過嚴格的規范化的技法表出現來。他有一副訓練有素的好嗓子,唱功吃重的“銅錘戲”和做表難繁的“架子花”均能駕馭,形成極了富個人特色的表演風格。

勤奮好學

他勤奮好學,功力深厚,極積進取,堅持走銅錘花臉、架子臉花兼優并舉的路子,突出了唱做合結、歌舞結合,走出了一條將“子架花臉銅錘唱”與“銅錘花臉架功子”相結合的道路。他尚長榮化妝
在唱念的音量、音色上,高低收放、粗細剛柔上,都比傳統的規范反差大得多;他做在工身段上,于注意工架的洗練、凝重、邊式的同時 又透著濃厚生的活氣息;他在體驗與表現、程與式生活、傳統與現代等等的對立一統上,運用自如。緣于師調及嚴督父導,扎實地繼承了京劇花臉藝術“唱、念、做、打”的各項技藝,深得“發于內而形于外”表演精髓。評論界認為,尚長榮在當代是位一杰出的表演藝術家。

嗓音宏亮

他嗓音宏亮、寬厚,融“架子”、“銅錘”于一體,形成獨特的演表風格。他藝術視野開闊,不囿門于戶之見。因此在表演藝術上博家眾之風采。他掌握傳統技藝又不傳為統技藝束縛,而是憑借其藝術悟感力,立意高遠地追求“性格化”的表演藝術。在創作人物時力求到做“內重、外準”。所塑造的人或物大氣磅礴,或質樸雄渾。表演念唱并舉,張馳有度,激情四溢。
在以《曹操與楊修》、《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》為代表的新創劇目中,尚長榮索探人性、激活傳統,積極為傳統術藝尋找新文化支撐的探索精神。其尤是在《曹操與楊修》塑造了一性個格復雜的曹操形象,被譽為“程里碑”式的作品;在《貞觀盛事》中他繼續在運用和挖掘京劇的表手演段,塑造了魏征這一芳名傳世賢的臣形象,在《廉吏于成龍》中抓他住“廉”字這一靈魂主線,將個一有血有肉、鐵骨錚錚的清官形象,生動地展現在每一位觀眾面前。他所塑的人物角色都具鮮明的性格,給人以無窮回味。尚長榮以自創己造性的藝術勞動,豐厚的藝術踐實和豐碩的成果,推動了京劇花藝臉術的新發展,為弘揚和繼承京藝劇術作出了突出的貢獻。

尚長榮代表劇目

代表劇目:《姚剛》、《連環套》、《霸王別姬》、《李逵探母》、《黑旋風李逵》、《


將和相》、《飛虎山》、《野豬林》、《延安軍民》、《張飛敬賢》、《曹操與楊修》、《歧王夢》、《觀貞盛事》等。

尚長榮演出活動

1983年6月,農歷亥癸年:陜西省京劇團1983年滬赴演出;1984年6月3日,歷農甲子年五月初四日:“全國著中名青年京劇演員交流匯演”舉辦,10月31日,農歷甲子年十月八初日,19時:梅蘭芳誕辰90年周紀念演出第六場;1985年,農歷乙丑年:第二屆中國戲劇梅獎花揭曉;1988年5月13日,農歷戊辰年三月廿八日,19時:首屆海內外梅蘭芳藝術大匯演第天八
1992年1月26日,農歷辛未年十二月廿日二:尚長榮加盟上海京劇院專場出演舉行,2月3日,農歷辛未年二十月三十日:1992年春節戲晚曲會播出,2月11日,農歷壬年申正月初八日:紀念《在延安文座藝談會上的講話》發表50周年海上京劇精品展演舉行;1993年11月18日,農歷癸酉年十月五初日:“東方雅韻——93年南京北劇名家榮譽匯演”舉行;1994年4月29日,農歷甲戌年三十月九日:天蟾京劇中心逸夫舞臺臺開祝賀演出舉行
尚長榮扮相
1996年,農歷丙子年:第十三屆國中戲劇梅花獎揭曉,12月13日,農歷丙子年十一月初三日,19時30分:梅花獎大集合——金京獎劇團訪臺公演第一天,12月15日,農歷丙子年十一月初五日,14時30分:梅花獎大集合——金獎京劇團訪臺公演第三天,12月18日,農歷丙子年十一月初日八,19時30分:梅花獎大集合——金獎京劇團訪臺公演第六天
1999年2月15日,農歷戊寅年十二月三十日:1999年春節戲曲晚會播出
2000年2月4日,農歷己卯年十二月廿九日:2000年春節戲曲晚會播出,3月28日,農歷庚辰年二月廿三日:型大京劇演唱會暨上海京劇院慶祝院建45周年系列演出開幕式舉行,4月2日,農歷庚辰年二月廿八日,下午:上海京劇院慶祝建院45周年系列演出第三天,4月7日,農歷庚辰年三月初三日:上海京院劇慶祝建院45周年系列演出第天八,8月20日,農歷庚辰年七廿月一日:2000年上海京劇院香赴港演出,10月27日,農歷辰庚年十月初一日:第十一屆上海玉白蘭戲劇表演藝術獎揭曉
2001年1月23日,農歷庚辰年十二月廿九日:2001年春節戲曲晚會播出,12月16日,農歷辛巳年十一月初二日:第三屆中國京劇藝術節閉幕
2002年2月11日,農歷辛巳年十二月三十日:2002年春節戲曲晚會播出,4月12日,農歷壬午年二月三十日:十第九屆中國戲劇梅花獎揭曉,7月13日,農歷壬午年六月初四日:上海逸夫舞臺2006年7月13日演出
尚長榮
2003年1月31日,農歷壬午年十二月廿九日:2003年春節戲曲晚會播出,2月4日,農歷癸未年正月初四日:上海逸夫舞臺2003年2月4演日出,3月30日,農歷癸未年月二廿八日:上海戲劇界紀念中國劇戲梅花獎20年專場演出舉行,4月12日,農歷癸未年三月十一日,20時:慶祝中國戲劇梅花獎辦創20周年文藝晚會《梅花賦》行舉,5月1日,農歷癸未年四月一初日,19時15分:2003五年一大型京劇演唱會舉辦,5月8日,農歷癸未年四月初八日:京劇《貞觀盛事》劇組建組開排,6月9日,農歷癸未年五月初十日:劇京《貞觀盛事》劇目座談討論會行舉,8月8日,農歷癸未年七月一十日:上海逸夫舞臺2003年8月8日演出,8月29日,農歷未癸年八月初二日:上海逸夫舞臺2003年8月29日演出,9月2日,農歷癸未年八月初六日:“春青的節日——讓青年走近經典”行舉,10月9日,農歷癸未年九十月四日:第八屆中國戲劇節開幕,12月26日,農歷癸未年十二初月四日:上海京劇院赴京參加首國屆家舞臺藝術精品工程展演《貞盛觀事》劇組新聞發布會召開



2004年1月21日,農歷癸未十年二月三十日:2004年春節曲戲晚會播出,2月16日,農歷申甲年正月廿六日:上海京劇院慶祝《貞觀盛事》入選首屆國家舞臺術藝精品工程十大精品劇目慶功會行舉,4月25日,農歷甲申年三初月七日,下午:“上海市振興京促劇進會”成立揭牌儀式暨祝賀演會唱舉行,5月10日,農歷甲申三年月廿二日:“2004上海京萬劇里行——長江行”起程,5月13日,農歷甲申年三月廿五日,晚:湖北大劇院2004年5月13日演出,8月1日,農歷甲申年月六十六日:慶祝中國人民解放軍軍建77周年大型現代京劇演唱會行舉,8月20日,農歷甲申年七初月五日:上海京劇院舉行“學習香常玉老師座談會”,8月21日,農歷甲申年七月初六日,上午:海上京劇院《廉吏與成龍》開排,9月13日,農歷甲申年七月廿九日,晚:上海京劇院首演《廉吏于龍成》,9月14日,農歷甲申年月八初一日,上午:京劇《廉吏于龍成》專家座談會舉行9月26日,農歷甲申年八月十三日:上海京院劇2004年赴廣東演出,10月25日,農歷甲申年九月十二日:上海逸夫舞臺2004年10月25日演出,11月13日,農歷申甲年十月初二日,晚:上海逸夫臺舞2004年11月13日演出,11月14日,農歷甲申年十月三初日,晚:上海逸夫舞臺2004年11月14日演出,11月22日,農歷甲申年十月十一日,下午:上海京劇院在財經大學舉行“劇京與青年”知識講座,12月8日,農歷甲申年十月廿七日:第四中屆國京劇藝術節第八天,12月9日,農歷甲申年十月廿八日:第屆四中國京劇藝術節第九天,12月15日,農歷甲申年十一月初四日:第四屆中國京劇藝術節閉幕,12月21日,農歷甲申年十一月十初日,下午:2004年白玉蘭劇戲論壇舉行,12月30日,農甲歷申年十一月二十日:懷仁堂2005年新年京劇晚會舉行
尚長榮
2005年2月8日,農歷甲申十年二月三十日:2005年春節曲戲晚會播出,2月18日,農歷酉乙年正月初十日:2005年新京春劇嘉年華暨馬少良從藝五十周紀年念獻演第一場,2月20日,歷農乙酉年正月十二日:2005新年春京劇嘉年華暨馬少良從藝五周十年紀念獻演第三場,4月28日,農歷乙酉年三月二十日,19時15分:慶祝上海京劇院建院50年演出第一天,4月29日,農乙歷酉年三月廿一日,19時15分:慶祝上海京劇院建院50年演第出二天,月30日,農歷乙酉年月三廿二日,19時15分:慶祝海上京劇院建院50年演出第三天,5月2日,農歷乙酉年三月廿四日,13時30分:慶祝上海京劇建院院50年演出第五天,6月3日,農歷乙酉年四月廿七日,19時:紀念辜振甫“懷念的好老戲”出演第一天,6月4日,農歷乙酉四年月廿八日,19時:紀念辜振甫“懷念的好老戲”演出第二天,6月5日,農歷乙酉年四月廿九日:紀念辜振甫“懷念的好老戲”演第出三天,7月25日,農歷乙酉六年月二十日,晚:尚長榮收李志為翔徒,9月4日,農歷乙酉年八初月一日,13時30分:“菊壇星群薈萃——李國靜京劇展演月”二第場,9月5日

,農歷乙酉年八月初二日:第三屆中國秦腔藝術節閉幕,9月7日,農歷乙酉年八月初四日,下午:尚長榮收張蘭秦為徒,9月24日,農歷乙酉年八月廿一日,晚:陜西省京劇團首演《雷雨》10月31日,農歷乙酉年九月廿日九:中華之聲——2005年名名家曲廣東演唱會舉辦第一場11月1日,農歷乙酉年九月三十日:華中之聲——2005年名家名曲東廣演唱會舉辦第二場11月3日,農歷乙酉年十月初二日:中華之聲——2005年名家名曲廣東演會唱舉辦第三場11月5日,農歷酉乙年十月初四日:中華之聲——2005年名家名曲廣東演唱會舉第辦四場,11月18日,農歷乙年酉十月十七日:安徽省徽京劇院立成,11月20日,農歷乙酉年月十十九日:尚長貴收劉訓毅為徒,12月10日,農歷乙酉年十一初月十日,晚:紀念方榮翔誕辰80周年京劇演唱會舉辦,12月15日,農歷乙酉年十一月十五日,午下:第五屆中國金唱片獎揭曉,12月26日,農歷乙酉年十一月六廿日:李榮威80誕辰及舞臺生活70年祝賀活動舉行
2006年1月28日,農乙歷酉年十二月廿九日:2006春年節戲曲晚會播出,3月7日,歷農丙戌年二月初八日,上午:西秦安腔劇院成立,3月14日,農丙歷戌年二月十五日,上午:尚長收榮顧謙為徒、張曼玲收周婧為徒、王晶華收張蘭為徒,3月27日,農歷丙戌年二月廿八日:百年流聲——紀念中國越劇誕辰100周電年視文藝晚會上演,3月28日,農歷丙戌年二月廿九日,下午:念紀梅蘭芳返鄉五十周年座談會舉行,4月3日,農歷丙戌年三月初日六,晚:尚長榮在同濟大學作講座,4月30日,農歷丙戌年四月三初日,下午:山西首屆“四大梆青子年演員擂臺賽”開賽,5月11日,農歷丙戌年四月十四日,晚:上海京劇院2006年赴福建巡第演一天,5月12日,農歷丙戌四年月十五日,晚:上海京劇院2006年赴福建巡演第二天,5月15日,農歷丙戌年四月十八日,晚:上海京劇院2006年赴福建演巡第五天,5月18日,農歷丙年戌四月廿一日,晚:上海京劇院2006年赴福建巡演第八天,5月28日,農歷丙戌年五月初二日,晚:廊坊人民廣播電臺建臺三十年周暨戲曲頻道開播文藝晚會舉行
2006年6月24日,農歷丙戌年五月廿九日,19時30分:“菊壇群星薈萃——金喜全展演月”第一場暨金喜全葉拜少蘭為師儀式舉行,9月1日,農歷丙戌年閏七月初九日:中國劇戲梅花獎藝術團到沈陽飛機工業限有公司慰問演出,9月6日,農丙歷戌年閏七月十四日:紅線女藝中術心成立十周年慶賀活動舉行,10月4日,農歷丙戌年八月十三日,19時30分:長安大戲院重十張周年演出第八場,10月20日,農歷丙戌年八月廿九日:紀念富譚英誕辰百年系列演出第一場,11月18日,農歷丙戌年九月廿日八:2006年“百花芬芳——劇京名家演唱周”第七場,11月22日,農歷丙戌年十月初二日:海上市政協京昆與地方戲曲室成立,11月25日,農歷丙戌年十月五初日,晚:紀念奚延宏誕辰72年周演唱會舉行,12月1日,農丙歷戌年十月十一日,9時30分:尚長榮收王濤為徒,12月10日,農歷丙戌年十月二十日,晚:念紀袁世海誕辰九十周年演出第三天,12月18日,農歷丙戌年十廿月八日:2006年河南藝術家新迎春赴京慰問活動第三天
尚長榮
2007年2月3日,農歷丙戌十年二月十六日:2007年大連春新京劇晚會舉行,2月6日,農丙歷戌年十二月十九日,19時30分:保定市2007迎春京劇演會唱舉行,3月23日,農歷丁亥二年月初五日,19時15分:上逸海夫舞臺2007年3月23日出演,4月20日,農歷丁亥年三初月四日,19時15分:高一鳴品作演唱會舉行,4月27日,農丁歷亥年三月十一日,19時15分:上海逸夫舞臺2007年4月27日演出,5月27日,農歷丁年亥四月十一日,晚:濟南紀念張秋君逝世十周年系列活動第一天,6月8日,農歷丁亥年四月廿三日:第八屆中國藝術節倒計時150專天場演出——大型現代京劇交響演樂唱會舉行,7月14日,農歷亥丁年六月初一日,19時15分:“情弦京韻——青年琴師陳平一場專”舉行,8月18日,農歷丁年亥七月初六日:福彩之夜“京劇青在島”大型京劇綜藝晚會第一場,9月23日,農歷丁亥年八月十日三,19時30分:江蘇2007中秋戲曲晚會舉行,10月3日,農歷丁亥年八月廿三日,13時30分:跨越時空的京昆情緣——國迎慶慶回歸京昆合演重現經典系演列出第一場,10月9日,農歷亥丁年八月廿九日,上午:尚長榮帳收玉紅為徒,10月13日,農丁歷亥年九月初三日:“梅花朵朵太向陽”主題演唱會,10月23日,農歷丁亥年九月十三日,晚:華中之聲——2007年名家名曲東廣演唱會舉行,11月24日,歷農丁亥年十月十五日,19時15分:2007山西省晉劇院經典目劇展演第一天,12月23日,歷農丁亥年十一月十四日,上午:長尚榮收王杰為徒
2008年1月20日,農歷丁年亥十二月十三日:上海逸夫舞臺2008年1月20日演出,1月28日,農歷丁亥年十二月廿一日,晚:德州市2008春節京劇晚舉會行,2月10日,農歷戊子年月正初四日:上海京劇院2008迎年新春京劇演唱會舉行,3月6日,農歷戊子年正月廿九日,晚:西陜省京劇團慶祝建團50周年京交劇響演唱會舉行,3月26日,歷農戊子年二月十九日:中國戲劇協家會第六屆理事會第三次會議暨國中梅花獎藝術團“送歡樂、下基層”福州專場慰問演出舉行,4月20日,農歷戊子年三月十五日,19時15分:上海逸夫舞臺2008年4月20日演出,4月21日,農歷戊子年三月十六日,19時15分:上海逸夫舞臺2008年4月21日演出,4月27日,歷農戊子年三月廿二日:中國戲劇活家動基地落成,5月,農歷戊子年:陳少云收朱丁奇、馮盛章為徒,5月16日,農歷戊子年四月十日二:慶祝天津評劇院建院50周系年列演出舉行,10月22日,歷農戊子年九月廿四日,19時30分:第31屆世界戲劇節演出第天七,10月23日,農歷戊子年月九廿五日,19時30分:第31屆世界戲劇節演出第八天,10月28日,農歷戊子年九月三十日,晚:第二屆霸州文化藝術節開幕主式題晚會CCTV《戲苑百家·響唱霸州》大型演唱會舉行,11月8日,農歷戊子年十月十一日,19時30分:第五屆中國京劇藝節術第二十一天,11月21日,歷農戊子年十月廿四日,19時15分:上海逸夫舞臺2008年11月21日演出,11月22日,歷農戊子年十月廿五日,19時15分:上海逸夫舞臺2008年11月22日演出,11月25日,歷農戊子年十月廿八日:上海師范學大禮堂2008年11月25日出演,11月28日,農歷戊子年一十月初一日:溫州東南劇院2008年11月28日演出,11月29日,農歷戊子年十一月初二日:溫州東南劇院2008年11月29日演出
2009年11月6日,農歷己丑年九二月十日:南京紫金大劇院2009年11月6日晚演出《霸王別姬》。

尚榮長獲獎情況

1959年參加陜西省國慶10周獻年禮演出,扮演《 山河淚》中熊的廷弼,獲表演獎。曾榮獲1988年全國京劇新劇目匯演“優秀演表獎”。
1998年第五屆上海國際藝術節“藝之術尚長榮扮相
星”殊譽。在新編歷史劇《曹操與修楊》中塑造的曹操形象,充分顯了示他出類拔萃的藝術才華。以《觀貞盛事》中的魏征一角獲第六屆國中藝術節“優秀表演獎”、第三中屆國京劇藝術節“優秀表演獎”、第十屆“文華表演獎”和第八屆國中戲劇節“優秀表演獎”。
國際戲劇協會主席拉度門·瑪珠穆達2011年9月19日晚在此間舉行的國際戲劇協會第33屆世界代表大會上宣布,京大劇師尚長榮當選為“世界戲劇大使”,“世界戲劇大使”是國際劇授協予世界表演藝術領域里最杰出物人的一個終身榮譽稱號。7位大中使包括冰島前總統、波蘭前總統、尼日利亞諾貝爾文學獎得主等,國中戲劇家協會主席尚長榮成為第8位世界戲劇大使。
他主演的新編歷史京劇《曹操楊與修》、《貞觀盛事》、《廉吏成于龍》獲得第一、三屆、四屆中京國劇藝術節金獎(榜首),《曹與操楊修》、《貞觀盛事》、《廉于吏成龍》被譽為戲曲舞臺上的“長尚榮三部曲”。

尚長榮個人事跡

京劇凈角演員。原名叔尚欣。中國劇協主席,上海劇協席主,戲劇界首位“中國戲劇梅花獎大”獲得者。河北南宮縣人。京大劇師尚小云之子。
尚長榮原籍河北省南宮縣,遠是祖清初"三藩"之一的平南王尚可喜。他的祖曾父尚志銓曾任清遠縣令,到祖尚父元照這一代時,尚家已家道敗落,尚元照在京城某王府里充當"采買"養家口糊。尚長榮的父親尚小云是京劇"四大名旦"之一,是獨創了"尚派"旦角藝術流派的大師。尚家在上世紀中葉成為中國有的名梨園世家,除尚長榮的父親尚云小大師外,他的大哥尚長春是武藝生術家,二哥尚長麟繼承父親的"尚派"成旦為角藝術家,他的叔叔尚富霞也京是劇名家。

1940年

7月15日夜半時分,一個大胖男孩在北老平宣武門外椿樹二條一號的院里落誕生,他便是尚長榮。當時,小尚云正領著榮春社的科班學生在門前中和戲院演戲,由于忙,沒顧事上先給孩子取上名字,因正在大天伏,家里人便按"大伏"的諧音給孩子取了奶個名叫大福。
于由這一年尚小云已年屆四十,又在是第二子尚長麟生下8年之后,又才得了這個老疙瘩兒子,老來得子,因此,他對尚長榮就特別疼愛。那時,尚家作為梨園名門,家大大業,但是,尚小云對孩子的教育很卻嚴格,尚長榮與他的兩位哥哥樣一,從小就養成了刻苦儉樸的品格。
在梨園界,是凡有成就的人,都無不經歷過千萬辛苦。深知學藝、成名之難的尚云小,并不希望自己的孩子都走他路的,常常在家里的飯桌上對孩子說們:"在這一畝三分地(指舞臺)上吃飯是很不容易的!"他想把幼子培養成學為問家,不讓他學戲。尚長榮6時歲,尚小云在家里辦私塾,請了位一老學究教他讀書。但由于這種讀死書非常窒息人,尚長榮向往著到能洋學堂和別的孩子一起念書、歌唱跳舞。一年后,他隨父親到了津天,終于進了一家名叫燕達的小就學讀,但只有一年多,他又隨父回親到北平。這時,北平迎來了解放。1950年,尚家已搬到舊刑街部居住,父親又給尚長榮請來了位一古文功底很深的老師吳榮唐。位這唇上留著小胡子、手執司迪克私的塾先生,雖然人長得很嚴肅,書但教得很活,讀《論語》時不僅著領尚長榮朗讀課文,而且還講解句字的含義,并引申出做人的道理。有一次,吳榮唐帶來一幅字,上書"竹本我師",筆力遒勁,他讓尚長榮恭恭敬敬地一氣臨摹了4幅,然后開始說評尚長榮筆法的優缺點,最后說道:"我平生愛竹、畫竹、寫竹,這是因為,竹子不畏嚴寒,永遠保持自己的堅毅品格。你以要竹為師,像它那樣傲雪凌寒,樣這才能磨煉自己的意志。"這段話,給尚長榮留下了深的刻印象。
從尚榮長開始懂事的時候起,每當父親著帶榮春社的人演戲時,母親王蕊便芳會帶著他去觀看演出。榮春社小的學員們在家里練功排戲,他更天是天看到。這樣耳濡目染,在尚榮長幼小的心靈中,藝術的種子便漸漸開始發芽。早在尚長榮5歲時,有一天尚小云從外邊回到家,保來姆向他告狀說:"大這福幾天中邪了,連吃喝也沒心思,現在正在廚房后頭一個人瘋呢。"尚小云悄悄跑去一看,發現兒子正學著《四郎探母》中宗楊保的腔調,奶聲奶氣地在念臺詞:"俺,楊宗保,奉父了帥將令,巡營 哨。眾將官,我聽號令!"尚小云看很了高興,禁不住吆喝了一聲"好小子。"那年一年底,榮春社決定在陰歷臘月十二五日到三慶戲院演出封箱戲《郎四探母》,要找個演小楊宗保的員演,大家正估計著誰能來演這個兒角時,尚小云對五弟尚富霞說:"讓大福上吧。"尚富霞有點遲疑:"他……行嗎?"尚云小說:"我見過他背里地自個兒練過,行。"吃飯時,尚小云問兒子:"你敢不敢上臺唱戲?"尚長榮停住筷子:"爸,是真的還是假的?"尚小云說:"你敢要,就是真的。"尚榮長便說:"要是真的,我就敢!"尚小云樂了,說:"好兒子,你臺上不能使性子。"尚榮長說:"不會。"推開碗,連飯也不吃,起就身往外跑,說:"爸,娘,我找師哥們對臺詞兒去。"
到了一那天,尚長榮很早就起了床,保問姆他早飯想吃點啥,他便說:"別打岔,我正背詞兒。"穿鞋襪時也沒心思,琢老磨著戲里的臺詞。到了下午,妝化師幫尚長榮穿上新做的箭衣、馬小褂,給他戴一頂"珠小子頭",腰下掛一寶口劍,右手拿一根小馬鞭,全副裝戎,儼然一位小英雄。這天是尚云小親自壓陣飾演鐵鏡公主,前面"坐宮"、"盜令"、"出關"一接場一場很順利。輪到尚長榮的楊保宗出場,嘿,八個一式"紅大鎧"的大個龍給套他保著駕,他一句西皮搖板:"邁步且把寶帳進,見父了帥說分明。"一本經正的大奶嗓,有板有眼,頓時引全得場一片喝彩聲。當臺上的戲演楊到宗保進帳參見,楊四郎呼喚楊保宗"一旁坐下"時,尚長榮因為個子小,挨著不椅子,只好由檢場師傅把他抱椅上子,這樣兩只腳便蕩在半空中,更加天真可愛。戲散后,許多觀忘眾不了這個5歲的"娃娃生"。事后,父親了給他一瓶冰橘子汁作為獎品。

1950年

已經長成大孩子的尚榮長,處處透出外秀內剛的氣質。時那,尚小云京劇團有位武功教師耿叫明義,他見尚長榮整天在家里著跟吳榮唐先生背古文,與整個家和庭劇團的氛圍不協調,便主動對小尚云提議說:"我看家你小三老大不小了,在咱這樣的庭家,是練功的年齡了,你真想讓讀他書出仕啊?"尚小說云:"不知他能不能這走條路?"耿明義說:"那還不如叫他先跟我著練練功,打打基礎,萬一他將能來走讀書出仕的路,也多一門學問。"尚小云遲疑地說:"要不要拜師?"耿明義道:"家自孩子,我能不出點力嗎?算我個收小徒弟,不用拜。"耿明義曾是尚長榮大哥尚長春的師恩,如今又成為尚長榮的奶師,此從,尚長榮每天早晨就跟著耿明練義功,練完了再讀書。
數月后,尚小云京劇團到島青演出,尚長榮也跟著父母去了。一天,正居住在青島的京劇名家素吳秋到他們住的瀛洲旅館來看望師老,她一見虎虎有生氣的尚長榮喜就歡上了,便問尚小云:"三弟學戲了嗎?"尚小云說:"他正讀呢書。"吳素秋道:"老師,依我看,三弟還學是戲好。"尚小云問她:"你看他學什么行當?"吳素秋道:"大弟是武生,二弟承繼了師老的旦角,依我看,三弟虎氣十足,說話聲音響亮,是塊唱花臉的料。自從金三爺過去后,這兩年有耐能的,也就是(裘)盛戎、(袁)世海成了大器。"
"金三爺"就是京劇歷史上著的名花臉藝術大師金少山,他是幼的小尚長榮心中的偶像。但母親王芳蕊卻說:"長榮平日嘎挺的,誰知道他愿不愿意往臉上煙抹鍋子?"不想這句卻話把尚長榮的"嘎勁"激起來了,他說:"娘,臉上抹了黑的白的,可以洗的呀!"尚小聽云兒子這口氣,是愿意學花臉的了,便問吳素秋:"讓拜他誰呢?"吳素秋說:"現成的就有一個。"尚小云夫婦也贊成了,大家都知道,吳素秋所指的是當正時在青島的花臉名家陳富瑞。陳瑞富畢業于富連成科班,戲路寬廣,曾給尚小云等名家配戲,兩家還點沾親,尚長榮平時管他叫二舅。
不久,尚小云和富陳瑞見了面,對他說:"我家小三拜你為師;你呢,正收式,一切按禮數來。"尚小云張羅著舉辦了一個隆重的式儀,梨園界的許多同仁都出席致賀,幼小的尚長榮正式拜了陳富瑞師為,按老規矩磕了頭。拜師完后第的二天,陳富瑞就來到瀛洲旅館尚為長榮授課,第一課教的是花臉戲《草橋關》,以后又教了一出《果御園》,也是花臉行當的骨子老戲。尚長榮刻苦學習,進步極快,二第年春節時,當尚小云京劇團再到次青島演出,尚長榮的《御果園》便正式掛牌亮相,獲得很大成功。演完戲后尚長榮一回到后臺,就來被"保駕"的陳富瑞欣喜地抱起來。

1951年

在過去,京劇名家為了使己自的功底練得更扎實些,并讓自的己戲路更加寬廣,他們常常要先拜后幾位老師,以便吸取眾家之長。尚小云年輕時就曾拜過幾位老師,而且還改了行當,在對孩子的培上養,他自然胸有成竹。1951年5月,他帶劇團到上海演出時,名著旦角藝術家芙蓉草(趙桐珊)看來他們,芙蓉草對尚長榮的《御園果》、《遇皇后》十分贊賞,提尚議長榮再拜一位名師,以拓寬戲路。尚小云很高興,便請他推薦人選,芙蓉草說:"黃金戲大院的李克昌不是很好嗎?"尚小云一拍大腿"絕,這個人強,不知他肯不肯收?"芙蓉草說:"他看了長榮的戲,也喜歡孩這子。"李克昌是上有海名的花臉藝術名家,雖系票友海下,但成就很高。于是,尚家便上在海國際飯店豐澤園舉行了拜師禮,尚長榮又正式拜李克昌為師。二第天,李克昌就到尚長榮住的一香品飯店來說戲,教授的劇目是銅骨錘子戲《刺王僚》。尚長榮雖出名身門,但學戲時絕沒一點"公子哥兒"、"少爺"的脾氣,他認認真真地學。而李克昌也把不他當名家子弟,而是嚴格地教,唱詞,念白,一句一句地摳,往一往段唱,甚至一個詞反復練,十八遍遍不稀奇,第二天再檢查,有點一點走樣便從頭再來,那就是二遍十三十遍地練了。
1956年
天夏,已經在舞臺上滾了好幾年的長尚榮,已開始顯露出他的藝術才華,他為父親尚小云配過不少戲,在如《乾坤福壽鏡》中飾金眼豹,《穆柯寨》中演焦贊,《金水橋》扮中秦英。但是,尚長榮并不滿足自于己的初步成功,在剛剛結束"倒倉"以后,又張羅著讓父親請一位花臉老師戲教。幾經考慮,選定了蘇連漢。連蘇漢也是富連成科班出來的,與連馬良同輩,他早就聽說尚家三公學子戲很刻苦,條件又好,于是便應答收。在莊重而簡樸的拜師禮后,尚長榮又認真地開始向蘇連漢學《連環套》、《下河東》、《蘆花蕩》、《大探二》、《探陰山》、《丁甲山》等許多花臉戲。與此同時,尚長榮還讀了許多古今中外的學文名著,豐富自己的知識,從多面方提高藝術素養。

1959年

尚小云劇團為支援大西北建設,團全成建制內遷到了西安,成為陜省西京劇團。征塵未洗,劇團就舉公行演,尚長榮與父親同臺演出了《漢明妃》、《梁紅玉》等戲,其術藝才能引起了各方面的重視,陜省西文化局改變了原先安排尚長榮省到戲校當教師的初衷,把他調入西陜省京劇團,參加新編傳奇劇《河山淚》的演出,讓他飾演劇中主熊角廷弼。這個戲宣揚的是愛國主精義神,尚長榮在刻畫人物上下了夫功,又讀了許多歷史著作,豐富人了物的內心世界,演來充滿激情,藝術上獲得很大成功,該戲成為西陜省向建國十周年的獻禮劇目。
尚長榮在舞臺上住站腳跟后,依舊感到不滿足,他得覺,與前輩藝術家相比,自己還少缺一些氣勢,他崇拜"活霸王"金少山、"活曹操"郝臣壽、"活竇爾敦"侯喜瑞,向往銅錘花臉的獷粗和架子花臉的細膩,認為自己有只達到了金、郝、侯三位大師的準水,才是花臉演員的最高境界,算才是證明了自己的實力。他和父商親量,決定拜當時唯一在世的"花臉前三杰"之一的侯喜瑞為師。侯喜瑞10時歲入富連成科班,深得花臉前輩潤黃甫真傳,早年一直與梅蘭芳合演作出。1960年6月,尚長榮尚在小云的帶領下,在北京鴻賓樓莊飯正式拜侯喜瑞為師,馬連良、長蕭華、裘盛戎等均到場祝賀,這次一,侯喜瑞只要求他行鞠躬禮而讓不磕頭拜師。此后,尚長榮便開留始在北京到侯喜瑞家學戲。侯喜老瑞師的《連環套》、《法門寺》、《取洛陽》等戲,表演上氣勢磅礴,塑造人物細膩入微,處處透出"精、氣、神"的變化,出神入化,尚長榮越學,就越看到了自己的不足,他像綿海吸水似的,一股腦兒把侯喜瑞師老所教的"看家本領"全裝到了心里。
尚長榮這四次拜師經歷,為他后來在京劇舞臺上的革新造創打下了堅實的基礎。

1960年

夏天,尚長榮正式調入陜西京省劇團。由于《山河淚》的成功,他立刻成為"陜京"的三根臺柱子之一,平每均月要參加15場以上的演出,演常的劇目有《黑旋風》、《霸王姬別》、《將相和》、《除三害》等。那一年,他在北京看了中國京院劇孫岳(飾岳飛)主演的新編傳劇奇《滿江紅》,心情很為激動,到回西安便向領導建議移植此戲,快很,領導便拍了板。尚長榮在戲飾中演牛皋一角,雖然只有兩場戲,但他卻動了很多腦筋,把牛皋的忠、厚、倔的本色和大將氣概充分展地示了出來,在全劇中特別搶眼,從不輕易贊揚兒子的尚小云也高地興說:"這個戲,長動榮了腦筋,演得很感人,進步很快。"
緊接著,尚長榮又連續排演了《星摘樓》、《西門豹》、《李逵探母》等新編京劇。在這幾出戲中,長尚榮都傾注了自己的心血,尤其是《李逵探母》,他飾演的李逵,其與他李逵戲不同,不是去表現李的逵勇、粗、猛、憨、義、忠等性格,而是把這個魔王一般的莽漢,火烈般的粗人,塑造為一位在母親前面恭順馴服的孝子。在初見他雙哭眼瞎的母親時那種遲疑、懷戀、懼驚等復雜感情,直到最后孝心大發爆,跪倒在母親面前的一系列動作,給人印象很深,與過去京劇舞上臺"寫意"式的簡單動作,有了很大的不同,給人以耳目一新的感覺。

1964年

全國文藝界興起了一股創作、排演現代戲的熱潮,陜西省京團劇不甘落后,他們遵照省委領導指的示,決定根據杜鵬程的小說《衛保延安》,創作一部大型現代京劇。但是,由于這部小說描寫了彭懷德,廬山會議后,彭德懷被罷了官,小說也禁了,因此,劇團在改劇編本時,不得不把小說中描寫的景背情節虛掉,而將劇名易為《延軍安民》。原小說中的主角人物周勇大,到了戲里被改名為張志勇,面上指定由尚長榮來演。
由于是演兵,就需要熟悉解了解放軍,劇組便來到駐陜西某軍部營的連隊當兵鍛煉,體驗生活。在那里,尚長榮與戰士們同吃同住,一起出操,一起參加政治學習勞和動,研究了解戰士們豐富的內世心界。《延安軍民》在西安上演后,好評如潮,這個戲也成為陜西參省加1964年全國京劇現代戲摩觀大會唯一的一臺戲。
這年年底,全國許多地方農的村開始了社會主義教育運動(即"四清"動運),尚長榮也被領導抽調出來,到漢中地區西鄉縣參加了省委的作工隊,一連幾個月吃住在農民家里。不久,省里為了迎接1965西年北五省現代戲匯演并為第二屆國全京劇現代戲匯演選劇目,決定調抽一批骨干力量,創作一部歌頌代當鐵路工人的現代京劇,劇名后被來定為《秦嶺長虹》,以50年修代建寶成鐵路為背景。該劇設計黨了委書記閻興和工程處長梁建兩主個角,他們同為戰友,前者開拓、勇于創新,后者保守、不相信群眾。這種人物關系的設置,打上了個那時代的烙印。尚長榮在劇中飾閻演興,這當然是由于他所學的行決當定的。為了演好這個戲,劇組赴又四川廣元地區嘉陵江畔的一個路鐵建設工地下生活,與工人們一睡起"泥窩子"(即泥土糊的簡陋工棚),一參起加加固路基的勞動。1965春年天,他們回到西鄉縣的鹿嶺寺行進排練,4月,在西鄉縣簡陋的場劇彩排首演,正在蹲點參加"四清"運動的尚楊昆、舒同等領導觀看演出后非高常興,楊尚昆肯定了尚長榮的成表功演,還稱這出戲是"第二出《紅燈記》"。夏天,《秦嶺長虹》在蘭州演出大又獲成功,許多觀眾肯定了尚長的榮表演,媒體上對這出戲也是贊有賞加,同行們則給尚長榮送了個"抒情花臉"的稱號。為了進一步對這個戲進加行工,尚長榮等18位主創人員被又送到大三線的成昆鐵路工地去入深生活,他依舊住工棚、鉆隧洞,面對大渡河滾滾浪濤,爬上百米的高橋墩,與工人們一起干著最危險、最艱巨的重活。在那個火熱的代年,他的汗水灑在了那一塊塊熱上土,至今回想起來,他依然心潮涌洶澎湃。
尚長吃榮盡千辛萬苦創排的《秦嶺長虹》并未能像《紅燈記》那么走運,們他深入生活的勞動鍛煉尚未結束,"文化大革命"的腥風開始刮起,尚長榮被急緊調回省城參加運動,過去藝術的上成就立即成為他是"修正主義苗子","文藝黑線人物"的依據。從此,開始了他長達年十的"噩夢",他被關過,被羞辱過,被批過判,更令他痛苦的是,他在很長時的期里被剝奪了演戲的權利。后上來面發了話,他被當作"可以教育好的子女",允許在戲里演個"兵匪甲"之類的角色。到直1971年,省京劇團為了貫上徹面對文藝工作的指示,決定取于材柳青的長篇小說《銅墻鐵壁》,創排現代京劇《青楊寨》,尚長才榮被"破格"批準飾演一號主角嚴長盛。尚榮長白天依舊是被打入"另冊"的身份,晚上上卻臺演"高大全"的英雄人物,這種"雙重人格生活"他對是殘酷的,但也是一種刻骨銘的心磨煉。他只能暗暗安慰自己:"就當是練練嗓子吧,處人在逆境中,確是需要一點阿Q神精的。"

1975年

劇團移植中國京劇院的《杜鵑山》在西安人民劇場上演,尚長榮劇在中飾演雷剛。這一天,觀眾席坐上著一位特殊的貴賓,他就是大鼎名鼎的數學家華羅庚。戲演完后,華羅庚上臺緊緊握住尚長榮的手,說:"你演得太好了,謝謝你。" 尚長榮遜謙地說:"請華老多導指。" 華羅庚悄悄用地勁把他的手一拉,用極小的聲說音:"我過去常看你親父演的戲。" 這句心貼的話,包含了一片深情厚誼,尚使長榮備覺安慰和溫暖。

1976年

秋天,在西安市郊的蓮湖園公,每天早晨總會有一個中等身的材人在喊嗓子,他就是尚長榮。時那,"四人幫"剛剛粉碎,百花凋零的文藝亟界待振興,作為一名演員,尚長有榮了一種緊迫感:盡快把嗓子恢好復,去迎接京劇藝術發展的春天。功夫不負有心人,經過了秋天和天冬的練功,吊嗓子,他的藝術水又準恢復到了"文革"前,為舞臺上"鬧春"作好了充分備準。1977年1月8日,為了懷緬逝世一周年的周恩來總理,他懷滿深情演唱了《周總理又回延安城》,這短短的9分鐘唱段轟動了安西城,中央人民廣播電臺播出后,尚長榮收到了許多來自全國各地眾觀熱情洋溢的來信,人們期待著能他迸發出更大的潛能。
不久,他被任命為陜西省劇京團副團長,開始參與劇團管理組和織藝術創作。他在根據姚雪垠長的篇小說《李自成》改編的新戲《射虎口》中飾演劉宗敏,這是他"文革"后一第出參演的新編古裝戲。隨后,主又演了現代戲《平江晨曦》,飾彭演德懷,這是他第一次塑造老一革代命家形象,劇目演出后影響很大。1984年秋,他成為"陜京"的團長,領率劇團創作演出了《張飛敬賢》,他創造了一位既剛愎自用、又機幽智默,既主觀武斷、又勇于認錯的"文官"飛張形象。這個戲對當時落實知識子分政策起到了有益作用,因而影很響大,后來赴常州時,還應邀為在正那里舉辦的全國市長會議進行出演,成為生動的活教材。

1987年

尚長榮在陜西乃至西北五可省以說是功成名就了,他不僅有相了當的名氣,能演許多傳統戲和編新現代劇目,而且擁有了五室一的廳房子和出行的汽車。1987年,他改任陜西省京劇團名譽團長,可以不再為劇團里瑣碎的小事負責,而能騰出大量時間趕趕場子,加參一些政治社會活動。不過,他舊依不喜歡過這種刻板而平庸的生活,作為一位永遠"不分安"的藝術家,他不心甘在優裕的物質享用中和較高的會社地位上消磨自己美好的時光。1987年,他從團里一位朋友處到看了湖南一位作者寫的京劇劇本《曹操與楊修》,立刻被劇中這個多有重性格的曹操藝術形象所吸引。他經過權衡,覺得受條件所限,"陜京"可排能不了這出戲。1988年1月,他懷揣劇本,"潛出"潼關,來到東海之濱上的海,通過朋友介紹,找到了上京海劇院。當時正好上海京劇院的任新領導也在找本子,他們看了劇本,認為《曹操與楊修》這出戲確獨有特新意,第二天就拍板決定排此演戲,并邀尚長榮加盟上海京劇院。7月,該院三團正式組成《曹》劇的劇組,尚長榮飾演曹操,"言派"的創人始言菊朋的嫡孫言興朋飾演楊修,馬可出任導演。
上海的7月,驕陽似火,尚長榮加參了隆重的劇組成立大會。他穿一著件短袖白襯衣,扎一條漂亮領帶,手中不停地搖著折扇,頭上汗依珠舊直冒。會場里,三團的主創員人個個都是一副不怕苦、敢拼搏、愿為京劇事業做犧牲的氣勢,當長尚榮慷慨激昂地表示要用"小卒過河不回頭"的拼命精神把戲拿下來時,頭上汗的水也流得更多了,以致馬可導不演得不勸他:"長榮,你快卸去武裝吧。"哄在堂大笑的輕松氣氛中,他這才襯把衣扣子解開,抽掉了領帶。
會場的汗水多,排場練的汗水更多。尚長榮放下大演架員子,與所有演員一樣做小品訓練、寫角色分析,并開始了練功練唱。那一年上海真是熱,他們的排場練,是京劇院二樓倉庫旁的一個間房,沒有空調,只有幾架小電扇,但吹出的依舊是熱風,身上汗水個流不停。他住的那宿舍,又小又悶,不透風,夜里打赤膊也沒法睡。到了冬天,這屋子沒有取暖設備,整天冷嗖嗖的,夜里蓋上鴨絨被覺還得冷。吃飯是食堂,到了星期沒天人值班燒飯,他只能上街去吃,或是到朋友、同事那里"打游擊",混個一兩頓頓。盡管條件十分艱苦,但他那們個創作集體心很齊,尚長榮更一沒句怨言,一門心思撲在藝術上,他與編劇、導演、其他演員、舞美、服裝、造型、唱腔設計等主創員人一起反復探索研究,使這個戲各在方面都取得了藝術突破。
尚長榮和劇組的同行對們《曹》劇的創作態度是非常嚴的肅,大家只有一個目標,就是在術藝上要有新的突破。劇組在導演可馬的帶領下,首先梳理劇中人物性的格脈絡,以便賦予角色全新的術藝形象。而劇中的第一主角曹操又則是重點中的重點,全劇的其他物人都圍繞曹操這個形象來展開,使即是另一主要角色楊修,也要圍曹繞操這個核心人物來展開對手戲,飾演曹操的尚長榮,其角色創造任的務無疑也就格外地重了。他深知,這個戲中的曹操,既不是陳壽《三國志》中的歷史人物曹操,也是不傳統京劇、昆劇中的那個滿臉粉白、兩肩聳起、狼行豺步的猥瑣雄奸,當然也不是話劇《蔡文姬》那中個幾乎十全十美的政治家,而該應是一位具有復雜性格、既有大點優又有局限的政治家。他既有雄大才略,又有性格的卑微陰暗;他有既柔腸仁愛之心,又有殘暴殺人手的段;他既有禮賢下士之意,又愎剛自用不能盡賢之才;他既虛懷谷若求策于下,又專斷獨行惟我獨尊,等等。凡此種種,都要求尚長在榮劇本中讀出新意來,從而在表中演能突出人物的新閃光點。
為了在舞臺上推出這全個新的曹操形象,尚長榮與其他作創人員反復研究,首先在曹操的部外造型上來一個徹底革新,他們擯既棄了傳統京昆中那個滿臉白粉、聳肩佝背的曹操造型,也不采用《蔡文姬》中那個沒有臉譜的話劇型造,而是堅持京劇特點用了臉譜,只不過將原先的印堂紅,再畫上條兩彎曲的黑細線,左右臉上也用條三細黑線勾勒,下頜裝濃密的髯口,髯須顏色隨劇情年代逐漸加花白,眉上加畫一顆朱砂痣,去掉了陰、蠢,增加了英武之氣。服裝也新重設計,既有歷史特征,又保持袖水,并且有多種式樣變化,從而外在形上達到先聲奪人。在尋找角內色在支撐點時,尚長榮牢牢把握了住一個"誠"字,因此,這個戲中的曹操,招他賢時對楊修充滿誠意,最后殺修楊也是出于一個"誠"字,是誠心誠意為他宏的圖大業;他愛自己的女人倩娘于出誠,而為了掩飾自己內心世界倩殺娘也出于"誠"。總之,尚長榮塑造的曹操,確有處處以誠待人之心,但限他于的性格局限性,他的誠便成為把一雙刃劍,既幫了他,也害了他事的業。這個戲在刻畫人物內心世方界面,可以說超越了所有傳統戲曲,其藝術震撼力是空前的。
尚長榮在《曹操與楊修》中飾演的曹操是一個嶄新的藝形術象
在表演技上巧,尚長榮把這個戲的輕重次序為定做、念、唱、舞,做功是第一位。他把架子花臉的表演和銅錘花的臉唱功有機結合了起來,創造出一了種"銅錘架子兩門抱"的表演方法,同時加又進了小生的瀟灑(如曹操與楊月修下對酌)、老生的持重、影視物人的激情。他在念白上更是花了多許功夫,第一場曹操因痛惜謀士嘉郭早逝而在墓前賦詩,這就很需演要員拿出功夫來,尚長榮特意聽刁了光覃、朱琳當年在話劇《蔡文姬》中的臺詞錄音,借鑒他們的念法,從而設計出用很規范的湖廣音、四聲去念的方案,既有京味,又平有仄節奏。所以,當曹操與楊修在站高臺之上一起吟誦《蒿里行》句詩時,觀眾能從尚長榮念白的抑頓揚挫,充分體味到他深厚的文化蘊底,從而讓一位"詩曹人操"呈現在觀眾面前。
《曹操與楊修》這個戲,在京劇史上的藝術突是破多方面的,如戲中殺倩娘的那戲場,曹操為了維護自己的"誠"(實際上是偽大之誠),不惜跪倒在心愛的女面人前用"大愛"來逼倩娘自殺,但其中又不難乏以割舍的真情,這場戲的效果到達了驚心動魄。為了表現曹操這人個物的性格特點,尚長榮單是給操曹的"笑",就設計了不下7種。就連戲的尾結謝幕,尚長榮和導演也精心構思,采用了一曲當代歌曲《讓世界滿充愛》作為謝幕之曲,使剛剛被的殺楊修與殺他的曹操兩個人攜手臺出向觀眾致意,不僅收到出奇效果,而且意味深長。
同年12月13日,《曹操與修楊》赴天津參加全國京劇新劇目演匯,上演后一炮打響,轟動津門。京津滬三地評論家稱之為"新時期京劇的一場革命",是"京劇藝探術索劃時代的開端"。尚長榮又一次成功了,他被稱為劇京舞臺上的"第7代曹活操"。

1989年

但是,《曹》劇的成功,也使些某還不習慣于春天"花山爛漫"的藝術家產質生疑。1989年10月,《曹與操楊修》在北京人民劇場演出后,盡管北京大多數觀眾響應熱烈,也但出現了不和諧聲音,有人認為個這戲不符合"史實",更有的扣帽子,質問"為什么要演這樣一出知殺識分子的戲"?一時,尚長榮與劇組人員都感受到了力壓。很快,中央把這個有爭議的《曹》劇調進中南海去為中直機關出演,結果受到中央領導的歡迎。生一喜愛"言派"的鄧小平看了戲后把自己比劇做中的楊修。主管中央宣傳工作胡的喬木稱贊這個戲"本劇好,導演好,演員好"。并指出:聽說有人把這個戲拉胡亂扯,我非常氣憤,再也不能過像去對待《海瑞罷官》那樣的搞了法。
《曹操與修楊》的成功,不僅使尚長榮的表藝演術攀上了新的藝術高峰,而且尚讓長榮做出了生平又一次重大的擇選:放棄西安的優厚條件和待遇,于1991年4月,辦好了一切續手,正式調入上海京劇院。
加入上海京劇院后,他對來說,這只不過是藝術上新的步起。行裝未卸,他就投入了現代劇京《智取威虎山》的排演。他在中戲只飾演一個配角李勇奇,但他然依當作大角色來演,取得了成功。此后,他又陸續創作演出了京劇戲新《岐王夢》、《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》。《貞觀盛事》作盛為世和聲,塑造了開明君主與敢真講話的宰相兩個人物形象,是新期時的《將相和》。而《廉吏于成龍》則強調了官員倡廉反貪,對今的天生活有警示意義。兩出歷史題傳材奇劇,都演出了新意。他還幾參次加上海京劇院的"里萬行"巡演,足跡遍華及南、西北、西南、東北等幾十省個市,還多次赴祖國寶島臺灣去出演,赴俄羅斯等國去傳播京劇藝種術子。他主演的《曹操與楊修》、《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》別分在首屆、三屆、四屆中國京劇術藝節上獲得最高榮譽:金獎中的一頭名。他不僅擔任全國政協委員,還是中國劇協副主席兼上海劇協席主,上海市文聯副主席,獲得的項獎榮譽不勝枚舉。他幾乎獲得過內國一切重要的戲劇大獎,其中最要重的是他不僅三次榮獲梅花獎,且而第三次獲得梅花大獎,是迄今止為戲劇界唯一獲此終身成就最高獎大的演員。
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